斯坦尼戲劇表演的基本知識(shí)你了解嗎?
2020-07-15
來源：中影人教育
1923年，莫斯科藝術(shù)劇院的聯(lián)合創(chuàng)始人和導(dǎo)演的斯坦尼斯拉夫斯基基于他自己幾十年豐富的表演經(jīng)驗(yàn)和他對那個(gè)時(shí)代三位偉大演員表演成果的觀察，初步梳理和總結(jié)了他的表演理論。這種創(chuàng)造可重復(fù)性的表演技術(shù)消耗了他的大部分精力，也使他的生活失去了某種平衡。
總的來說，斯坦尼斯拉夫斯基花了近四十年的時(shí)間來研究演員的表演方式。當(dāng)他把自己不斷發(fā)展的表演理論簡化成一個(gè)體系時(shí)，莫斯科藝術(shù)劇院就變成了他試驗(yàn)和犯錯(cuò)的實(shí)驗(yàn)室。
1906年，43歲的斯坦尼斯拉夫斯基已經(jīng)積累了大量關(guān)于‘匠藝’表演的經(jīng)驗(yàn)材料，他憑直覺知道，表演過程中演員很容易陷入到人為設(shè)計(jì)的‘匠藝’表演模式中。在他早年的戲劇生涯中，斯坦尼斯拉夫斯基偶然間收集了一些關(guān)于自己對表演藝術(shù)的思考，由于這些想法缺乏內(nèi)在邏輯，因此對他劇院的表演訓(xùn)練并無多大用處。
為了創(chuàng)造一個(gè)實(shí)用的表演體系，他開始研究演員是如何支配自身表演行為的內(nèi)在規(guī)律。他研究了意大利的偉大演員托馬索·薩爾維尼(1829-1915)和埃利奧諾拉·杜斯(1858-1924)以及俄羅斯的偉大演員葉爾莫洛娃(1853-1928)的表演，他們仨都被認(rèn)為是那個(gè)時(shí)代最偉大的現(xiàn)實(shí)主義演員，斯坦尼斯拉夫斯基想通過分析來總結(jié)和歸納這三位偉大演員的表演天才具體是什么。
那個(gè)年代是現(xiàn)代科學(xué)方法發(fā)展的年代也是心理學(xué)初建的年代，斯坦尼斯拉夫斯基雖沒有經(jīng)過心理學(xué)的訓(xùn)練，但他堅(jiān)信‘感受’和‘真實(shí)’就是打開演員創(chuàng)造性直覺之門的重要方法。他還相信，通向真實(shí)表演的途徑是如何誘發(fā)演員自身的潛意識(shí)去參與工作。
在日常生活中，潛意識(shí)每時(shí)每刻都在自動(dòng)協(xié)調(diào)著人類的思想與行動(dòng)。但在舞臺(tái)想象虛構(gòu)的世界里，潛意識(shí)不相信舞臺(tái)上真實(shí)的生活，因此它也就不能像真實(shí)生活中那樣習(xí)慣性的工作了。
在舞臺(tái)上，潛意識(shí)失去了自動(dòng)駕駛的能力，斯坦尼斯拉夫斯基就是希望找到一條從意識(shí)到潛意識(shí)再從潛意識(shí)回到意識(shí)的途徑，恢復(fù)一種能喚起演員的類似生命行為的想象的信念感。他與他的學(xué)生杰米多夫(1884-1953)是最早用心理技術(shù)的方法來訓(xùn)練演員的教師。
這種方法與斯坦尼斯拉夫斯基所處的時(shí)代是同步的，正如我們所看到的，所有的藝術(shù)發(fā)展都是與當(dāng)時(shí)的社會(huì)發(fā)展相關(guān)并同步的，表演藝術(shù)的發(fā)展同樣也是根據(jù)時(shí)代的需要而變化發(fā)展的。
莫斯科藝術(shù)劇院的藝術(shù)家們在紐約的表演仍使用的是現(xiàn)實(shí)主義的表演方法，這與一些美國劇作家的革命理念是相悖的：奧尼爾和賴斯正在嘗試表現(xiàn)主義戲劇和象征主義戲劇，但美國劇場里流行的主要?jiǎng)∧咳允乔楣?jié)劇、詩歌劇、喜劇和很少的幾部莎士比亞戲劇。
斯坦尼斯拉夫斯基的藝術(shù)家們以近乎完美的情感深度和技術(shù)創(chuàng)造了多變豐滿的角色性格和年齡感，給紐約的觀眾留下了深刻的印象。莫斯科的演員們似乎能夠扮演任何角色，甚至是可以扮演年齡差距很大的角色，因?yàn)檠輪T們幾乎每晚都在換角色扮演。莫斯科藝術(shù)劇院為美國的表演事業(yè)播下了更為深刻的渴望的種子，并為今后美國戲劇發(fā)展什么樣的表演風(fēng)格奠定了穩(wěn)固的基礎(chǔ)。
以上就是斯坦尼戲劇表演的基本知識(shí)，表演藝考生你們了解嗎?不清楚的可以繼續(xù)關(guān)注中影人藝考，我們會(huì)每天更新哦!
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