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韓國音樂劇演員講解如何進行Vocal Training

2020-02-27

來源：中影人教育

韓國音樂劇演員是公認的實力派，不僅在韓國本土，也大量活躍在美國、英國和日本的音樂劇舞臺上。

來自韓國音樂劇演員的演唱技巧與經驗是否適用于中文環境？

中國音樂劇演員如何通過科學的Vocal Training訓練，提高演唱實力？

我們與楊準模老師進行了一場深入對談。韓國音樂劇演員楊準模。

（楊準模=YZM;中影人=ZYR）

音樂劇

J：楊準模老師有用日語與韓語分別在兩國演出，那個時候就對日文和韓文在唱法上的區別有研究了嗎？

YZM：作為聲樂指導，有機會用兩種語言在舞臺上演出，讓我學到很多，我自己也做了很多研究。用日文和用韓文唱歌非常不同，這是由于不同語言的發音在構造上的不同。例如，韓文的發音位置比較高，而日文的發音位置比較低。所以音樂的風格也不盡相同。那時我就認識到了，每個國家的Theater Voice是不同的。

ZYR：韓國Vocal Training的現狀如何？

YZM：我認為還沒有形成體系，但是隨著行業的發展，研究的人越來越多，日本也一樣。但是我認為，我們所說的演唱技巧其實是外來的，歐美的演唱技巧。這樣的演唱技巧是否可以很好地表達亞洲人的情感？我剛才說了韓國男性中80%的聲音是低沉的，而歐美人正好相反，大部分人的聲音是明亮的。我們在一個公共場合往往最先聽到的是歐美人的聲音。換句話說，使用英文的人即使不大聲說話，聲音也傳的比較遠。

在韓國有一種表達，叫做“嘟囔”，就是說話說不清楚含在嘴里的感覺。但是一轉到英文聲音就會變的明亮。我研究過同聲傳譯的工作人員，這些人說英文的時候可以很輕松，而說韓文的時候就需要提高聲音。所以我們需要研究這種明亮的聲音。

我發現中文中會使用鼻音，這也就意味著有使用頭音的可能性。例如同一個音“Ma”，雖然發音類似，但是在日文、韓文和中文中的發音位置都不樣。

ZYR：中國學術界中，對于音樂劇唱法有很多的爭論，很多人對于在韓國是否有所謂的“音樂劇唱法”很好奇。根據作品的不同，會需要使用不同的唱法，在韓國是怎樣進行這種訓練的呢？

YZM：與其說韓國的情況，不如說說我自己的想法，也許并不是一個普遍的認知。我對演員的訓練會從臺詞開始，如果沒有臺詞訓練，無論你是在大劇場還是小劇場，即使帶上麥克風也無法很好的傳達給觀眾。我們叫做Speeching Training。

我給韓國的話劇演員做過很多這樣的訓練，如果沒有經過這樣的訓練，不僅嗓子很容易壞掉，也很難把臺詞清楚地傳達給觀眾。有一些小劇場的演員到了大劇場帶上話筒也聽不清他們的聲音，這就需要練習。最終的目的是通過發聲位置的改變，發出健康的聲音，讓我們的嗓子可以更持久。

ZYR：楊準模老師是否有對亞洲語言進行研究？

YZM：現在亞洲有很多外國來的演唱技巧。我們看全世界優秀的歌唱家，聲音沒有暗的，有些歌手的聲音聽著好像是暗的，其實很明亮。韓國的常青樹歌手聲音也都是明亮的，比如趙容弼，金建模等等。因為人類喜歡明亮的聲音。

當我們還是原始人的時候，除了吃飯睡覺，最重要事情就是尋找配偶，動物用聲音求偶，人類也一樣，聲音傳的遠才能成功，傳得遠的聲音就是明亮的聲音。

所以我認為韓文、中文、日文這樣的亞洲語言一定具有共同特征。我希望我的教學是建立在這個亞洲語言共性的基礎上。我們現在所學到的技巧都是外來的，而不是亞洲的方法。我們唱的很多歌不是自己的歌，而是別的國家的歌。我們一定有語言上的共同點，找到這些共同點就可以創造我們自己的技巧和體系。