淺談表演藝術創作之內心視象與言語動作
2019-12-17
來源：中影人教育
斯氏要求演員，要把所有的潛臺詞及內心獨白與內心對白，都要建立起具體的連續插畫式的內心視象。猶如在腦子里放電影，有時需要定格，有時需要流動。由于這些內心影片是想象的產物，所以不管你重復多少次，都不會厭煩，只會愈想愈有興致，內容愈加豐富，愈具新鮮感與吸引力。這些動作表象、圖形表象、符號表象的呈現，最主要目的是要通過內心視象來刺激演員的情緒，使這些情緒合乎角色的情感邏輯和順序。所謂賦予臺詞以活的生命，就是在進行對白過程中，彼此懂得用交換視象的方法來誘發情緒，而這一點正是內心視象的特殊功能。
言語交流：
斯氏認為，“我們的天性是這樣安排的，當我們和別人進行言語交流的時候，我們開頭是以內心視覺見到所談的東西，然后才說出我們所見到的。如果我們在聽著別人說話，那么我們就是先以耳朵來領會對我們所說的，然后才以眼睛見到我們聽到的”。
聽，在我們的語言中是意味著見到所說的，而說，就等于在描繪視象。
話語對于演員不單純是音響，而是形象的刺激物。因為當你們在舞臺上進行言語交流的時候，與其說是對耳朵說話，不如說是對眼睛說話。
……我們需要的不是普通的，而是帶插畫的劇本和角色的潛臺詞。
內心視象會創造出氣氛，氣氛會激起相應的情感。
概括起來講，從頭到尾都是一個內心視象問題。言語交流的實質，就是你把視象灌輸給對方，從而感染對方；反過來，是對方把視象灌輸給你，從而感染了你。彼此都是盡最大努力鉆進對方的靈魂深處，想了解點什么，攫取些什么，改變點什么。只要積極地做，有無成效，決定在于劇本所規定的故事情節，你自己作不了主。重要的是你要達到目的的意向，以及灌輸視象給對方的企圖，你的意向和企圖愈積極，你的言語動作性就愈強。
最后斯氏重申：
動作——真實的、有效的、恰當的動作，是創作中最主要的東西，因而也是言語中最主要的東西！
說話就是動作。這種動作是由于把自己的視象灌輸給別人這個任務而產生的。別人是否看到這些視象，這并不重要。天性和下意識會去照顧這一點。你的工作在于想望灌輸，而想望就產生了動作。
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