表演老師淺談——電影表演與舞臺表演技巧
2019-12-10
來源：中影人教育
創(chuàng)作原理與技巧的一致性關(guān)于電影表演與舞臺表演的爭論由來已久，自表演進入電影后，隨著電影技術(shù)的發(fā)展和電影歷史的演進，它就力圖從戲劇模式中解脫出來，尋找出自己獨特的表呈方式及美學(xué)特征。這樣終于導(dǎo)致二者演化成一對錯綜復(fù)雜的矛盾。電影極力要擺脫劇場的正面性，戲劇式表演和劇場性陳設(shè)，電影被認為是從舞臺化的停滯狀態(tài)躍進到電影化的流動狀態(tài)，從舞臺化的人工造作躍進到電影化的自然和直截了當(dāng)。而戲劇面多這種挑戰(zhàn)，也宣稱讓戲劇電影化，舞臺演出工業(yè)化。電影表演技巧與舞臺表演技巧必有其共同的規(guī)律可循，他們內(nèi)核的一種結(jié)合是兩種技巧外在呈現(xiàn)的原動力。
創(chuàng)作原理與技巧的一致性。
組織行動是表演技術(shù)的基礎(chǔ)表演從某種藝術(shù)上講，就是行動的藝術(shù)，無論是電影還是舞臺，都依賴于行動這一技巧。
行動是指在舞臺上或鏡頭前組織的有既定的目的的心理行動、形體行動和語言行動的總和。
斯坦尼表演體系主要是揭示人類行動的規(guī)律，體系中最重要的組成部分就是通過可以為意志操縱的行動，去把握不為意志操縱的心理。
以行動聯(lián)系演員內(nèi)外部，實現(xiàn)以體驗為基礎(chǔ)的有意識的行動，以激發(fā)下意識的創(chuàng)造。這是組織行動的原理。演員創(chuàng)造角色的技巧究其根本就是組織行動的技巧，無論是電影演員還是舞臺演員，在對這條原理的事實上是根本一致的。斯氏理論中演員以行動的實施去激發(fā)心理的體驗，從而獲得角色感覺，進入下意識創(chuàng)作，其最終目的是使創(chuàng)作角色的演員實現(xiàn)一種良好的角色感覺，去更有機的、合乎邏輯的完成角色行動。
演員創(chuàng)造人物性格也并不是千篇一律的套用一個模子，而是要求對千姿百態(tài)的蕓蕓眾生的典型性格進行多角度的全方位的立體放大與展現(xiàn)。我們講求性格塑造，反對只演概念，因而必須積極的實施行動以創(chuàng)造性格。
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