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　　編導藝考中文藝常識考試通常都是考生感覺頭痛的一項考試，這是因為文藝常識非常多，很難背下來。那么，影視編導藝考文藝常識考試沒有技巧嗎。有的，下面是中影人教育整理的歷屆影視編導文藝常識常考題，僅供大家參考!

　　影視編導藝考文藝常識要點有哪些?

　　1、電影：根據(jù)視覺暫留原理，運用照相、錄音等手段，把外界事物的影像及聲音攝錄在膠片上。通過放映，在熒幕上造成活動影像和聲音，以表現(xiàn)一定內(nèi)容的技術(shù)。

　　2、電影藝術(shù)：以電影技術(shù)為手段，以畫面和音響為媒介，在熒幕上把運動的時間和空間創(chuàng)造出來，再現(xiàn)和反映生活的一門藝術(shù)。

　　3、電影史：電影自身發(fā)展的歷史。

　　4、電影思維：藝術(shù)思維的一種特殊形式，指為創(chuàng)作影片所進行的與未來熒幕形象有直接關(guān)聯(lián)的思維活動。

　　5、商業(yè)電影：以盈利為主要目的的所有影片的統(tǒng)稱。

　　6、藝術(shù)電影：指趣味高雅、注重藝術(shù)技巧，不以盈利為唯一目的的電影。

　　7、場景：展開電影劇情單元場次的特定空間環(huán)境。

　　8、電影空間：由熒幕體現(xiàn)的空間世界。

　　9、景別：被攝主題在畫面中所呈現(xiàn)的范圍。

　　10、多景別：同一鏡頭中，不間斷變化的畫面景別。

　　11、特寫：表現(xiàn)成年人體肩部以上的頭像或某些被攝對象部分的電影畫面。

　　12、全景：表現(xiàn)成年人體的全身或場景全貌的電影畫面。

　　13、中景：表現(xiàn)成年人膝蓋以上或場景局部的電影畫面。

　　14、近景：表現(xiàn)成年人體胸部以上或物體局部的電影畫面。

　　15、電影畫面：即電影鏡頭。

　　16、電影學：即一般電影研究，包括電影理論、電影批評、電影史等等。

　　17、電影時空的特殊性：電影既是一種時間藝術(shù)，又是一種空間藝術(shù)。

　　18、段落：電影劇本中的一段相對完整的情節(jié)。

　　19、被稱為“孤獨三部曲”的是：費里尼的《騙子》、《她在黑夜中》《道路》。

　　20、客觀鏡頭：鏡頭特點不帶有明顯的導演主觀色彩，而是采用普通人看事物的觀點。

　　21、主觀鏡頭：所表現(xiàn)的內(nèi)容明顯帶有導演的主觀評論觀點的鏡頭。

　　22、電影構(gòu)思：電影劇作者考慮和醞釀電影劇本寫作的藝術(shù)思維活動。

　　23、電影文本：是對當代一般哲學解釋學和結(jié)構(gòu)主義符號學的基本概念狹義文本作廣泛使用的一種形式。

　　24、電影劇作：按照對生活的理解、體驗、評價，運用電影思維所進行的電影創(chuàng)作工作。

　　25、電影導演：是影片藝術(shù)創(chuàng)作的領導人物和總指導。

　　26、電影制片人：指在電影生產(chǎn)、制作過程中，對所涉及到的資金、人員、物質(zhì)材料等所進行經(jīng)營管理工作的人。

　　27、電影攝影藝術(shù)：以劇作為基礎，以客觀實體為對象，運用光學鏡頭、攝影機等主要技術(shù)手段，通過光學、色彩、構(gòu)圖等藝術(shù)手段的處理，在熒幕上創(chuàng)作出可出現(xiàn)的、運動著的造型藝術(shù)形象。

　　28、普多夫金的創(chuàng)作特點：

　　普多夫金堅持了現(xiàn)實主義的創(chuàng)作，在創(chuàng)新的同時并沒有拋棄傳統(tǒng)，既有蒙太奇的對比，沖突、隱喻、更堅持完整的故事情節(jié)和統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)線索。尤其是在對人物性格和心理的刻畫上達到了很高的藝術(shù)境界。

　　普多夫金的主要作品有：《母親》為其奠定了他的現(xiàn)實主義創(chuàng)作的基礎(1926 ) 《圣彼得堡的末日》(1927) 《成吉思汗的后代》(1928)

　　29、真實電影：

　　所謂“真實電影”是指通過使用不受干擾的便攜式攝錄設備，避免涉及素材的先入為主的敘事線索和理念，以直接性、共時性和逼真性為目的的記錄電影。

　　“真實電影”一詞最早是法國電影作者讓·魯什用來指其與埃德加·默瑞合作的影片《夏日記事》的。該片被認為是第一部“真實電影”。

　　“真實電影”派最著名的影片是：馬賽爾·奧菲歐斯的《悲悼與憐憫》(1970)。

　　30、造型語言：藝術(shù)家用來構(gòu)成視覺形象，體現(xiàn)創(chuàng)作構(gòu)思的手段和技巧。

　　31、電影音樂：專門為特定影片而創(chuàng)作而編配的音樂。

　　32、聲畫對位：聲音和畫面形象分別表達不同的內(nèi)容，從不同方面說明同一含義。

　　33、聲音蒙太奇：在時空動態(tài)中，聲畫匹配的聲音構(gòu)成方法。

　　34、類型電影：按照外部形式和內(nèi)在觀念構(gòu)成的模式進行攝制和觀賞的影片。

　　35、意識流電影：以意識流理解世界為宗旨，以意識流為人思維的經(jīng)常模式，并以意識流的創(chuàng)作方法創(chuàng)作的電影。

　　36、主流電影：反映社會主流意識形態(tài)及觀念，具有穩(wěn)定的票房保證，因而投資者肯投資的一類影片。

　　37、寬銀幕電影：是指比普通標準銀幕更寬的電影統(tǒng)稱。

　　38、數(shù)字電影：是指電影攝影、放映和剪輯過程全部用數(shù)字格式統(tǒng)一起來的電影。

　　39、先鋒派電影的流派：

　　先鋒派電影的時間跨度大致是在1917——1928年，以法國和德國為中心，輻射整個歐洲大陸，在不同地區(qū)呈現(xiàn)不同的形態(tài)，形成多種多樣的藝術(shù)流派。且與當時盛行歐洲現(xiàn)代藝術(shù)思潮有明顯的關(guān)系。主要流派有：印象主義(法國)、表現(xiàn)主義(法、德)、抽象主義和超現(xiàn)實主義。

　　(一)印象主義(法國)：

　　又稱印象電影，系指20年代以德呂克及其友人所創(chuàng)立的一個電影學派。并在其周圍聚集了一大批有才華的導演，如阿貝爾 · 甘斯、謝爾曼 · 杜拉克、馬塞爾 · 萊皮埃、讓 · 愛普斯坦，都是印象派的中堅力量。

　　謝爾曼·杜拉：她是20年代法國電影界一位活躍的人物。

　　主要作品有：《微笑的布德夫人》[印象派](1922)《主題與變奏》(抽象主義)《僧侶與貝殼》(1928)[超現(xiàn)實主義]

　　阿貝爾·甘斯的主要作品：《車輪》、《拿破侖傳》(1934)《奧斯特里茨》(1960)

　　萊皮埃的主要作品：《黃金國》

　　讓·愛浦斯坦的主要作品：《紅色旅店》、《忠誠的心》

　　(二)表現(xiàn)主義(德)

　　表現(xiàn)主義產(chǎn)生于20年代初的德國。表現(xiàn)主義和繪畫一樣，強調(diào)以夸張、變形的甚至怪誕的形式去表現(xiàn)藝術(shù)家的內(nèi)心世界。表現(xiàn)主義和其他先鋒派最大的區(qū)別在于它強烈的現(xiàn)實主義。

　　表現(xiàn)主義的重要作品：卡爾·梅育(編劇)導演：羅伯特 · 韋恩《卡里加里博士的小屋》。 弗立茨·朗格《三生記》、威格納《泥人哥連》、《吸血鬼諾斯費拉杜》、魯賓遜《演皮影戲的人》

　　(三)抽象主義電影：

　　抽象主義是從達達主義繪畫中找到靈感，熱衷于絕對抽象化造型的節(jié)奏和美感，并試圖用這些抽象的線條、圖形或物體的造型來圖解旋律和節(jié)奏。

　　抽象主義電影的重要作品：

　　艾格林：《對角線交響樂》(1921)《平行線交響樂》(1924)《地平線交響樂》(1924)

　　法國抽象派的特點：浪漫的詩意和快樂的幽默感。

　　德國抽象派的特點：態(tài)度認真和內(nèi)容正經(jīng)而富有使命感。

　　法國抽象主義電影的主要作品：

　　曼·雷伊《回到理性》 費爾南多·萊謝爾《機器舞蹈》

　　雷內(nèi)·克萊爾《幕間節(jié)目》

　　(四)超現(xiàn)實主義電影：

　　謝爾曼 · 杜拉克的《僧侶與貝殼》(1928)被認為是超現(xiàn)實主義電影的第一部作品。

　　布努艾爾的《一條安達魯狗》被認為是超現(xiàn)實主義電影最為重要的作品。

　　谷克多的《詩人之血》也被認為是超現(xiàn)實主義電影的代表作。

　　布努艾爾拍攝的《黃金時代》宣告了超現(xiàn)實主義的結(jié)束。

　　40、大衛(wèi) ·格里菲斯的偉大貢獻：

　　(1)格里菲斯對電影的最大貢獻是他對電影的分段。

　　(2)格里菲斯最后完成了電影的基本敘事結(jié)構(gòu)：鏡頭--場景——段落——影片的關(guān)系。鏡頭成為電影的最小敘事單位。

　　(3)格里菲斯的兩部影片：《一個國家的誕生》(1914)、《黨同伐異》(1916)

　　大衛(wèi) · 格里菲斯對電影理論的貢獻主要有三個方面：

　　(1)對基本電影語言、敘事元素的開掘和定型。

　　(2)對電影寫實功能和表意功能的進一步探究。

　　(3)對電影剪輯、電影時空和電影節(jié)奏所做的創(chuàng)新。

　　綜上所述，關(guān)于影視編導藝考文藝常識要點有哪些？的內(nèi)容就全部介紹給大家了，希望對大家有幫助，如果大家還有編導藝考文藝常識相關(guān)的問題，可以繼續(xù)關(guān)注本站了解更多哦!

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