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影視表演和舞臺劇演出有什么區別?

2020-09-14

來源：中影人教育

　　影視表演專業的人越來越多，今天老師和我們分享的是關于舞臺劇表演和影視劇表演的差異。

　　近些年關于表演的綜藝猶如雨后春筍般應運而生。給我留有印象最深的是制片人于正策劃的《演技派》以及《我是演員之巔峰對決》這兩檔節目前者偏重營銷、知識類，后者偏重片段展示。這兩檔節目大部分的內容我都看過，我還是更偏愛后者。

　　《我是演員之巔峰對決》好像是話劇現場的一種呈現。雖然選取的表演片段都來自電影，但是,演員的呈現方式還是以話劇表演為主，這既考驗了演員的表演功力，又增強了線上線下的[互動性」。

　　在這檔節目中，最讓我驚艷的是中國國家話劇院演員佟大為的片段展示。從初三開始喜歡佟大為，他的作品基本都有看過，隨著他年齡的增長、自我沉淀、表演經驗的增加，業務愈加成熟。佟大為畢業于上海戲劇學院,我喜歡的演員比如上海話劇藝術中心國家-級演員田蕤老師、中國國家話劇院一-級演員李曄、北京人藝優秀青年演員楊明鑫均畢業于這所學校。

　　喜歡他們表演的原因不是因為他們畢業于同一所學校，而是在關注他們的表演的過程中，發現兩個共性，- -個是洋氣，一個是穩。對于舞臺劇而言，核心當然是「表演藝術」。對于電影而言，核心是導演的鏡頭態度、剪輯。

　　從業9年，隨著經驗的豐富，開始涉及專業領域的學習，我所理解的表演更多的是表。表看似是-個簡單的字,殊不知難度真的很大:表是一種態度，是內在修行之后的向外傳遞，這便形成了

　　舞臺劇表演相比較影視表演略顯夸張。這樣的夸張是需要[分寸感」的。太松懈了，少了節奏，沒了味道。太夸張了，嘩眾取寵，還顯得油膩。舞臺劇演員需要懂得觀眾的[舒適區」，我所謂的舒適，不是為了迎合而迎合，而是在認真研究「人性」之后，傳遞給觀眾的表演感覺。影視劇表演，有一種叫「零度J表演。這種表演源自演員的「人格魅力」。我最喜歡的影視演員王景春在電影《我11》和《地久天長》中都有不俗的表現。同飾演父親，但是詮釋的感覺大有不同,電影《我11》有導演王小帥的童年回憶，或許他希望演員王景春飾演的父親有自己父親的影子。在電影《地久天長》中，無論導演王小帥，還是演員王景春伴隨著生活閱歷的豐富，以及自己為人父的點滴，體驗故事線的時代背景賦予創作者內心的感動等其他原因，都是創作者走向「高光時刻」不可或缺的因素。

　　在分享中，李老師提及了[搶戲J這件事。搶戲分兩種，--種是「戲霸」，-種是「小角色」在舞臺之.上的「熠熠生輝」。我喜歡的北京人藝優秀青年演員楊佳音的原因就是因為看了話劇《茶館》里沒有臺詞的小伙計的干凈利落而被「吸引」的。真正好的演員不會因為自己角色的輕重而改變表演的[態度」。這樣的態度是- -種「擔當J]也是一種對于舞臺藝術的F敬畏之心」。

　　對于「敬畏心」而言，很大- -部分程度是專注力]決定的。在戲劇舞臺上，演員需要全情投入，在舞臺之.上和自己對話、人物對話、對手對話、觀眾對話，無論是起承轉合的情緒，還是舞臺上種種情況的應對，都是需要的用心。我所理解的用心很大一部分源于演員對表演r細節」的把控。注意細節久了,成為了一個好演員，在舞臺.上如魚得水，在鏡頭前通過適應鏡頭也會游刃有余。

　　這里驀地想到了去年央視的綜藝節目《故事里的中國》中的電影《紅高粱》的片段。中國國家話劇院-級演員李曄在片段展示中不過一分多鐘的表演，由于對細節的把控，以及優秀的文學素養都為他的精彩呈現奠定了很好的基礎。由此可見，無論是舞臺劇演員還是影視劇演員，除了認真對待業務本身，閱讀量的疊加也是不可或缺的。

　　在人物的塑造方面，舞臺劇演員和影視劇演員最大的差異化，舞臺劇演員的亮相就要傳遞給觀眾足夠的信息。第一時間的傳遞，決定了[第- -時間」的「共情力」。如果沒有第--時間的共情,隨著表演時間的推移，也很難真正的共情。影視劇演員是需要劇集地不斷推進，情感的帶入，和觀眾進行[交流」。

　　除此之外，還有昨天提及的「紀錄片」式的表演。還有「漫畫式」的表演，這類表演的核心在于[統一」，作品里的演員都是這樣的方式呈現看起來才和諧，如果只有個別演員這樣呈現，就不免有些尷尬了。一部好看的作品在于視覺上的「和諧」，無論運用何種I技巧J呈現，符合人物形象才是硬道理。

　　總之，在舞臺上，演員是奉獻一臺演出，在鏡頭前，演員要將之視為一-次經歷。無論舞臺劇演員也好，影視劇演員也罷，都需要全情投入，無論輸入還是輸出，最終踐行于表演藝術當中。

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