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成為一名好演員具備哪些素質?

2020-08-24

來源：中影人教育

　　之前我們談及了“舞臺行動”，它不僅僅是表演技巧的主要方向，關鍵它還有一個龐大的“行動家族”。我們需要認識這些“成員”，并熟練的加以運用。表演作為一門實踐性極強的學科，在懂得和做到之間還是存在很大距離的。所以，喜愛的話，唯有積極地“行動”起來、訓練起來才行!

　　接下來，讓我們來聊一聊成為一名全面的、成熟的和優秀的演員通常需要具備哪些創作的素質?

　　總體上講，演員的創作素質所包含的方面完全可以以廣泛來形容。其中既包括了天生的形體和聲音等條件、長期生活形成的風度和氣質，也包括后天培養形成的專業技巧、藝術修養、文化素養、道德水準等。事實上真正起決定性作用的，往往是努力提高的后天整體創作素質，決定了表演藝術生命的旺盛和長久。

　　結合以往的表演理論書籍，我再次總結并提煉出一些關鍵性詞匯，供大家參考。

　　1、敏銳的觀察力和感受力

　　大家都知道的，生活是藝術創作的源泉，表演藝術也同樣的深深扎根于生活，是表現人的精神面貌的藝術。因此，有意識的培養和磨練演員觀察生活的能力是一項極為重要的基本功。

　　演員需要具有敏銳的感受客觀世界與感受主觀心理的雙重能力。敏銳，可以說是判斷一名演員是否在創作上成熟的前提，我們很難想象，沒有敏銳的觀察力和感受力演員將會如何賦予創造力的表現，它們必定是相輔相成的關系。

　　“感受”可以包含與創作本身直接或間接的一切內容，是表演創作的開始。比如你要扮演一名軍人，但是在你的生活中從來就沒有過軍旅生活的體驗，這時除了翻閱相關書籍，更需要走入實際的環境，與特定的人群多交流，感受所有與劇本規定情境相呼應的特點，并加以模仿。如何把感受到的最真切的“第一手”材料作用于角色?除了要有畫家般臨摹的功力，還需要有像剪輯師一樣的編輯能力，不斷地梳理人物的心理行動和形體行動，要善于在生活與創作之間找到平衡的適應。

　　2、細致的模仿力和適應力

　　有了觀察力和感受力，演員需要千方百計的把自己“體驗“到的內容，再通過自身表現出來，這時就要有模仿能力和交流適應能力”上場“了。

　　在這個階段的訓練中，要求演員由簡到繁、由近及遠、由表及里逐漸過渡的掌握原則，從最熟悉的生活動作開始，從動物模擬的“形似”開始，從人物的表象的模仿開始，逐步發展到對所觀察的人物進行心理的分析和模仿。模擬訓練要求演員一定要參照真實原型，不是憑空臆造的，模仿的準確為第一要求，鍛煉演員捕捉人物形象的內外部性格特征的能力。

　　都說一臺好戲，人物形象和性格一定是精彩紛呈的，所以好的表演也一定是與對象交流適應的過程和呈現，既使是在獨角戲的體裁中，人物同樣有心理交流對象。“真聽、真看、真感受”的交流適應能力，我們已經在“行動課”中提及了，它是行動三要素“怎么做”的重要組成部分。

　　演員需要真實的、有機的、有效的進行相互交流適應的基礎。信念感、專注力、想象力，包括形體的松弛與控制等都需要協同的參與到交流適應力的環節。適應力也是在長期訓練和實踐中逐步掌握的，最終達到真摯的、準確的、鮮明的傳達自己的思想情感，演員要具備一種在表演中如同在生活中那樣交流適應的能力，與表演對手建立起默契而通順的反饋。

　　3、準確的表現力和節奏感

　　從“體驗”走向“體現”，從自我出發走向角色，真正的開始考驗演員的表現力，我們指的是準確的表現力。準確的表現力與不準確的表現力就是“質”的差別，因為這是由“規定情境”所決定的。

　　我們回顧一下什么是“規定情境”：劇本的情節，劇本的事實，事件，時代，劇情發生的時間和地點，生活環境……角色的外部形象設計、習慣動作、節奏，美術布景和道具，照明和音響等等。所以，準確的表現力是在劇本情境規定之下的表現力，不是洪荒而泛濫的表現力。

　　此時演員需要動用自己形體的、聲音的、表情的、情緒的、記憶的、思維的全方位的條件為創作工具，并力求做到鮮明獨特，準確的、創造性的表現力是角色“體現”的根本。

　　在眾多的表現手段中，節奏感的運用，絕對是一名好演員獨特鮮明的標志。雖然是臺詞和形體的設計與處理，但是無不包含著演員對角色精神世界高度的理解和創造。留白或者爆發，情感幅度的安排，其實都是在表現力之下的節奏感，就像一支抑揚頓挫的交響樂一般，演員則通過表演將節奏引領始終。很少有導演去規定演員的節奏感，因為節奏感是演員心里的，是獨一無二的。

　　節奏感可以說是表現力綜合性的概括。

　　以上就是演員要具備的一些素質，表演藝考培訓的同學要努力呀!早日成為一名優秀的演員!

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