戲劇表演空間、節(jié)奏與身體動(dòng)作的訓(xùn)練方法是什么?
2020-07-17
來源：中影人教育
戲劇表演者常常要進(jìn)行身體動(dòng)作訓(xùn)練，在這過程中，要與節(jié)奏、空間相結(jié)合，那么，身體動(dòng)作訓(xùn)練方法是什么呢?
(一)身體與節(jié)奏
節(jié)奏存在于萬物之中，因?yàn)橛钪姹旧硎且粋�(gè)巨大的運(yùn)動(dòng)體，無論靜止還是運(yùn)動(dòng)的身體，內(nèi)外部都充滿節(jié)奏張力。譬如，一個(gè)趕早高峰上班的公司白領(lǐng)和一個(gè)年邁的老人沿街散步，同樣在走路，但是步伐的節(jié)奏是不同的。一個(gè)人在馬路上走著接到電話需要盡快趕往另一個(gè)地方，他馬上快速奔跑了起來，但是體力逐漸下降，氣喘吁吁，只能步伐慢下來。可見，運(yùn)用節(jié)奏的變化可以使身體有不同層次的表達(dá)。
在演員歸零狀態(tài)下身體的節(jié)奏訓(xùn)練中，將節(jié)奏劃分為六種。這是一種共識(shí)性的劃分，分別是正常速度、快、非常快、慢、非常慢、停止。演員在這六種節(jié)奏形態(tài)中進(jìn)行變化練習(xí)，有時(shí)把主導(dǎo)權(quán)交給演員自己，默契度的訓(xùn)練在節(jié)奏中被衍生出來，演員在群體中互相感知對方，共同完成節(jié)奏轉(zhuǎn)換。這一訓(xùn)練并沒結(jié)束，運(yùn)用到演員身體表達(dá)與創(chuàng)作時(shí)，進(jìn)入情境中促使節(jié)奏不斷變化，如接電話的人由正常速度行走變?yōu)榭焖倥埽俎D(zhuǎn)變?yōu)槁僮撸@時(shí)身體由歸零狀態(tài)回到角色身體。同樣是坐下來，用慢速或快速坐下，帶給演員都是不同的體驗(yàn)，給觀眾帶來的視覺感受更是不同。這就是從身體發(fā)出節(jié)奏后的差異，當(dāng)演員在訓(xùn)練中感知到節(jié)奏帶給身體的變化時(shí)，身體語言的傳達(dá)也就變得細(xì)致又生動(dòng)了，節(jié)奏也就隨之自然生發(fā)。
(二)身體與空間
在生活中，人與空間是互為依存的，無論是廣闊無邊的宇宙，還是遼闊的大草原、擁擠狹小的車廂內(nèi)、房間等。在戲劇藝術(shù)中，空間與演員之間的關(guān)系更加靈動(dòng)多元，存在著寫實(shí)、寫意、多維度等。演員除了在寫實(shí)的情境空間里進(jìn)行表演之外，讓身體具有空間意識(shí)、表現(xiàn)刻畫出空間的關(guān)系同等重要，在寫意(意象)藝術(shù)呈現(xiàn)中，即使是一個(gè)空蕩蕩的舞臺(tái)，運(yùn)用眼睛的焦點(diǎn)、身體的勾勒和描述，同樣可以生動(dòng)精確地表現(xiàn)出空間情境的存在與演員、劇情的關(guān)系，創(chuàng)造出靈動(dòng)多變的空間方式。
例如，“身體的空間構(gòu)畫”練習(xí)。演員在一個(gè)空的空間中，看到一扇門(實(shí)際并不存在一扇真實(shí)的門)在眼前，走到門前，用手勾勒出門的高度、寬度，并摸一下門的紋理，緊接著找到門把手，用手握住把手試圖打開這扇門，但是門卻打不開。于是，演員試圖用各種辦法來打開這扇門，終于門打開了，當(dāng)推門進(jìn)入門里面另一個(gè)空間時(shí)，繼續(xù)感受這個(gè)空間的亮度、溫度……然后通過身體的探索來描述這個(gè)未知的空間。這個(gè)空間面積在演員的不斷探索中，慢慢由某一個(gè)點(diǎn)逐步全面展示在觀眾面前。在探索的過程中，觀眾也通過演員的身體刻畫與描述出房間中的陳設(shè)等細(xì)節(jié)。當(dāng)聽到腳步聲時(shí)，演員馬上離開這個(gè)空間，于是在這之前所經(jīng)歷過的路線，必須原路返回，并且身體找到最初門的位置，再次找到門把手，打開門，關(guān)上門離開。
這個(gè)空間與身體的訓(xùn)練，通過演員身體表現(xiàn)使一個(gè)完全不存在的未知空間顯現(xiàn)出來，讓觀者在視線、心靈上直接看到了一個(gè)真實(shí)空間的存在，這就是空間與身體的互動(dòng)，運(yùn)用身體運(yùn)動(dòng)勾畫出無限豐富的空間。
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