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音樂(lè)劇劇本創(chuàng)作需要注意什么

2020-03-20
來(lái)源:中影人教育

         音樂(lè)劇,這個(gè)可以說(shuō)是當(dāng)代藝術(shù)最商業(yè)化,也最需要綜合能力的作品,在近幾年席卷華語(yǔ)文化圈。許多從業(yè)人員前仆后繼地投入音樂(lè)劇創(chuàng)作,但成品往往參差不齊。雖然原創(chuàng)華語(yǔ)音樂(lè)劇作品者眾,可是始終缺乏「現(xiàn)象級(jí)」作品。除去一些ip劇,大多數(shù)作品依然僅只停留于圈內(nèi)人的世界,難以掀起大眾共鳴。

           
       這是什么原因呢?前面不是才說(shuō)過(guò)音樂(lè)劇是當(dāng)代最商業(yè)化的作品嗎?是的,音樂(lè)劇依然很商業(yè)化,它依然有它的市場(chǎng)。問(wèn)題從來(lái)就不在音樂(lè)劇,而是在劇本本身。在本篇文章中,我們就以音樂(lè)劇創(chuàng)作者的思維一起來(lái)探討音樂(lè)劇的基礎(chǔ)組成,聊聊如何創(chuàng)作音樂(lè)劇劇本吧!
             
音樂(lè)劇
           
音樂(lè)劇是一種流行文化
         
       在華語(yǔ)圈,常常會(huì)把最經(jīng)典的幾出音樂(lè)劇作品《悲慘世界》、《鐘樓怪人》、《貓》等奉為圭臬。我想,我們要從這一點(diǎn)開始談起。
 
       以上幾出作品并沒(méi)有不好,它們依然是音樂(lè)劇的經(jīng)典作品。然而這幾出作品大多是1980年代的作品,如果以當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作思維來(lái)創(chuàng)作當(dāng)代音樂(lè)劇劇本會(huì)遇到不少問(wèn)題。首先一定要理解,這些作品在當(dāng)代就是當(dāng)代的「流行文化」,而流行文化過(guò)了將近幾十年一定會(huì)轉(zhuǎn)變,創(chuàng)作者也必須與時(shí)俱進(jìn)。
 
       很多創(chuàng)作者抱持著「這種經(jīng)典作品才是藝術(shù)」的想法,照著它們的思維創(chuàng)作。結(jié)果創(chuàng)作出的作品充滿大量獨(dú)白歌,甚而經(jīng)常將歌與戲劇抽離,導(dǎo)致觀眾觀戲時(shí)昏昏欲睡。音樂(lè)劇是藝術(shù)作品沒(méi)錯(cuò),但同時(shí)也是商業(yè)作品。劇作家不能只顧著完成自己的藝術(shù)思維,而忽略掉觀眾這幾年習(xí)慣接收快節(jié)奏作品,只要戲劇有一個(gè)環(huán)節(jié)脫離故事就容易感到疲乏的事實(shí)。說(shuō)到底,音樂(lè)劇是一個(gè)大投資、大制作,當(dāng)然必須顧慮到商業(yè)考量,劇作家也一定要對(duì)整個(gè)劇組的資金人力投入負(fù)責(zé)的。劇作家可不如想像中自由,如果想要當(dāng)自由創(chuàng)作的劇作家,不打算聽任何意見,除非你是天才(我們都知道這種情況很少見,至少還在看這篇文章的你跟還在寫這篇文章的我絕對(duì)不是天才,對(duì)吧),否則整出戲因你而翻船的機(jī)率實(shí)在太高了。久而久之,就不會(huì)有人再愿意跟你合作。
 
音樂(lè)劇
 
      或者這么說(shuō),「藝術(shù)」不是不行,只是不要被這兩個(gè)字局限住。藝術(shù)與市場(chǎng)化并不是遙遙相望的兩個(gè)極端,否則2016橫掃東尼獎(jiǎng)的作品就不會(huì)是用Rap為主的歷史音樂(lè)劇《Hamilton》。所以,在開始創(chuàng)作前,一定要記住你創(chuàng)作的不是屬于你一個(gè)人的藝術(shù)作品,而是商業(yè)作品。除非你的戲有需要(比如說(shuō)長(zhǎng)腿叔叔),千萬(wàn)不要用大量獨(dú)唱大量獨(dú)白,這絕對(duì)是大多數(shù)音樂(lè)劇的死穴。
 
     好了,以上就是音樂(lè)劇劇本創(chuàng)作需要注意的問(wèn)題的內(nèi)容了,希望對(duì)同學(xué)們的音樂(lè)劇劇本創(chuàng)作有幫助。如果還有表演與音樂(lè)劇方面的問(wèn)題,可以繼續(xù)關(guān)注本站哦!

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