編導導演構思階段的思維特點與方式有哪些?


電視編導導演的思維是視聽思維,是一種蒙太奇思維,即是以畫面與聲音作為表達手段和連接方式展開的思維活動。導演構思是導演對電視藝術片藝術形象的總體設計,是導演創作的起點,也是導演創作的基礎。那我們可以從導演獨特的思維特點和思維方式入手,分析導演構思的方式。
導演的思維特征
電視導演的思維是視聽思維,是一種蒙太奇思維,即以畫面與聲音作為表達手段和連接方式展開的思維活動。所謂的蒙太奇思維,就是通過一組鏡頭的選擇和組接,完成一個“句子”的敘事或表現,即鏡頭與鏡頭之間建立的一種聯系。將想象中完整的場面分切成若干個鏡頭,再將零散的片段鏡頭重新組合成一個連續的行為或事件過程。
在拍攝之前,導演需要將劇本描寫的生活場景形象化、具體化。導演需要與攝影、美術、燈光、演員等創作人員溝通,共同將劇本提供的文字材料變成具體的視覺形象。
(一)思維特點
1.形象化。導演在構思階段的思維特點與文學寫作者的思維特點有明顯的差異。不同的思維方式與不同的理解,產生的想象是有差異的。
2.個性化。藝術思維活動具有一定創造性,需要導演獨特的個性和創新意識。電視藝術作品的形象展現是具體的,內容是??特的,個性化特征形成了導演的藝術個性。
3.具體化。導演思維是具體的,由可見的一個個具體事件構成。情節來源于生活,是編劇和導演從生活中汲取來的。對導演來說,細節非常重要,如果一部反映日常生活的電視藝術作品不注重細節,情節虛假或嚴重脫離生活實際,將影響整個作品的藝術質量。
4.造型化。導演構思包括諸多造型元素,如攝影造型、美術造型、演員形體動作造型、鏡頭與鏡頭組接產生的造型效果等。導演在構思時,通過一定的表現形式使形象特征得到強化。對場景、人物的形象特征予以某種造型強化,是為了使觀眾在接受畫面信息時產生更強烈的感受,在情節發展中,調動觀眾的情感。除了視覺造型外,還要注重聲音具有的塑造空間感的功能。
(二)獨特的思維方式
導演構思需要形象思維,這是藝術創作的一般規律。同時,還必須按照電視藝術的創作規律進行構思。導演思維是一個將藝術構思通過畫面、聲音,按照一定的鏡頭邏輯體現在屏幕上的思維過程。
導演應善于把握屏幕流動的時間和變換的空間,以聲畫結合的方式來反映作品內容,揭示思想,反映情緒,渲染氣氛,強化節奏等。絕大多數的電視藝術作品是由影像與聲音組成,用影像與聲音表達作品的內容。在思維過程中,導演必須將語言的思維轉換成影像與聲音的思維。對導演來說,影像與聲音不僅是感知和呈現的方式,還是思維方式。
電視藝術作品是視覺和聽覺結合的藝術,因此,導演應分析影像與聲音的形態及要素。針對特定的表達內容,選擇具有表現力的對象和環境要素。建立起影像與聲音之間各要素的關系,如畫面中不同影像之間、不同聲音之間、影像與聲音之間的關系等。
導演構思
不同的導演因生活經歷、藝術觀點、審美情趣等不同,對劇本有不同的理解,對電視藝術作品有不同的構思,并用不同的表現手法來實現其構思,從而形成各自的藝術風格。
導演在構思時,先要確定未來電視藝術作品的主題思想。編劇在創作劇本時,往往并不是先有主題。一些編劇認為先確立主題會影響情節的設計,導致作品概念化,主題應通過情節的發展來體現。但對導演來說,導演往往既是編劇,又是評論者。導演是創作集體的指揮者,如果沒有統一思想和創作思路,難以將創作集體統一起來。因此,導演必須通過對劇本的研究、分析,概括出主題思想,并統一各個創作部門的思想,否則會造成創作上的混亂。
(一)不同的構思方式
電視藝術作品、戲劇、文學雖然都是敘事藝術,但創作構思不同。戲劇藝術受舞臺的制約,每一幕每一場中的時間與空間、演員動作等都是統一的,不像電視藝術作品相對自由。因時間與空間實際存在,某些過程是無法回避的,如演員從舞臺的一側走向另一側的過程雖然不需要,但它實際存在。電視導演則可以減少或壓縮不需要的中間過程,將時間和空間有效利用起來。
電視導演按照電視藝術創作規律進行構思,不是簡單地將文學劇本影像化,而是在文學劇本的基礎上進行的一次再創造。
(二)總體構思
分鏡頭是導演總體構思的具體體現。導演分鏡頭是最為活躍的形象思維過程,導演在腦海里將作品預演一遍,看到、聽到了出現的每一個視聽信息。分鏡頭受作品內容以及導演美學觀念的制約,不同的導演有不同的分鏡頭方式。
總體構思中應遵循真實原則。如果總體構思虛假,將破壞電視藝術作品的思想和美感。因此,
總體構思要注重生活真實,如表現形式、人物動作、環境布置、服裝設計等都應符合生活真實。在整體真實的基礎上,導演總體構思還應有一定的創新,
否則電視藝術作品將失去吸引力和感染力。
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