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什么是運(yùn)動(dòng)鏡頭？運(yùn)動(dòng)鏡頭主要是指鏡頭自身的運(yùn)動(dòng)，就是用運(yùn)動(dòng)攝影的方法拍攝的鏡頭。在影視作品中，處于靜止?fàn)顟B(tài)的畫面鏡頭是不多見(jiàn)的，大部分都是運(yùn)動(dòng)鏡頭。運(yùn)動(dòng)方式有推、拉、搖、移、跟、升降鏡頭六種基本形式。

比如說(shuō)，你拍一棵大樹(shù)，大樹(shù)本身是不動(dòng)的，但是你想展現(xiàn)樹(shù)上的鳥(niǎo)，那就可以把鏡頭推過(guò)去。像繪畫、建筑等其他藝術(shù)都是靜態(tài)的，電視、電影這類藝術(shù)就截然不同，它是動(dòng)態(tài)的藝術(shù)，畫面一直是流暢的狀態(tài)，這是只屬于它們的獨(dú)特魅力。

一、推鏡頭

是指拍攝對(duì)象不動(dòng)，攝影機(jī)由遠(yuǎn)而近朝對(duì)象不斷推進(jìn)。使畫面呈現(xiàn)由整體到局部，由分散到集中，作用是突出主體（人或物）。

1.推鏡頭用到影片開(kāi)頭部分，能漸漸把觀眾引入到故事情景中。比如懸念大師希區(qū)柯克代表作《蝴蝶夢(mèng)》的開(kāi)頭就用了一個(gè)推鏡頭，從一間別墅的周邊環(huán)境一直推到了別墅樓房上的一個(gè)窗口上。不僅強(qiáng)調(diào)了故事發(fā)生的主要場(chǎng)景，還制造了懸念。

2.推鏡頭還常常運(yùn)用將鏡頭緩慢推到人物面部特寫的方式，來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。如《紅河谷》里面有一個(gè)片段是丹珠被俘，這里就有推鏡頭從遠(yuǎn)景逐漸推成特寫，讓觀眾從了解丹珠處境逐漸進(jìn)入到人物的內(nèi)心世界，感受到丹珠視死如歸、不畏強(qiáng)暴的氣概，這種推鏡頭的運(yùn)用就特別有感染力。

3.推鏡頭還能代表人物的觀點(diǎn)，讓觀眾和人物產(chǎn)生相同的感受。比如張?jiān)�的電影《回家過(guò)年》中，于小琴深夜洗澡時(shí)，看到了父親隨手仍在桌子上的5塊錢，便產(chǎn)生了據(jù)為己有的想法，此時(shí)就有一個(gè)推鏡頭代替了她的視點(diǎn)，逐漸像她注視的5塊錢推進(jìn)。隨著鏡頭的推進(jìn)，觀眾也能感受到于小琴此時(shí)矛盾猶豫的心境。

總之，推鏡頭往往能給人一種親臨其境的感受。

二、拉鏡頭

與推鏡頭正好相反，攝像機(jī)后退，這樣可使畫面逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，也可以完成從一個(gè)對(duì)象（局部）到多個(gè)對(duì)象（整體）的變化。能造成懸念、對(duì)比、聯(lián)想等藝術(shù)效果。

由于拉鏡頭是由點(diǎn)到面的變化，所以它側(cè)重的是描寫主體所處的空間環(huán)境。同時(shí)，拉鏡頭所展現(xiàn)的景象往往還能給人豐富的感染和無(wú)窮的想象。

比如影片《一個(gè)人的遭遇》中的主人公索柯洛夫從戰(zhàn)俘營(yíng)逃出，影片從躺著的索柯洛夫開(kāi)始使用了一個(gè)垂直上升的拉鏡頭，展現(xiàn)出一片生機(jī)盎然的波動(dòng)著的麥浪，最后廣袤的原野中呈現(xiàn)著主人公那小小的身影。這個(gè)拉鏡頭表現(xiàn)了索柯洛夫回到大自然獲得自由的激動(dòng)和喜悅，畫面充滿詩(shī)意，引起人們的豐富的想象。

三、搖鏡頭

指攝影機(jī)位置不動(dòng)的情況下，機(jī)身上下、左右甚至旋轉(zhuǎn)搖動(dòng)鏡頭。這種鏡頭的運(yùn)動(dòng)方向可與被攝主體的方向相同，也可以相反，畫面均呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)構(gòu)圖，它有逐一展示，擴(kuò)展景物，產(chǎn)生巡視環(huán)境、表示動(dòng)作、揭示人物精神面貌和內(nèi)心世界以及烘托情緒氣氛等藝術(shù)效果。

搖鏡頭主要有三種形式：一是純描述性搖鏡頭，展示空間和場(chǎng)面；二是表現(xiàn)性搖鏡頭，以某種技巧攝影為基礎(chǔ)，去表現(xiàn)人物的一種心理或意識(shí)狀態(tài)；三是戲劇性搖鏡頭，主要是交代人物關(guān)系，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。

1.純描述性搖鏡頭。比如《那山那人那狗》的開(kāi)頭就用了兩個(gè)搖鏡頭，第一個(gè)搖鏡頭交代故事發(fā)生的大環(huán)境，是一個(gè)風(fēng)景優(yōu)美的小山村，第二個(gè)搖鏡頭交代的是小的環(huán)境。你們可以注意一下這兩個(gè)鏡頭之間有一個(gè)疊化效果，這個(gè)效果可以讓鏡頭銜接更加柔和。

2.表現(xiàn)性搖鏡頭。比如《天地英雄》中，迅速搖晃的鏡頭加劇了影片的節(jié)奏，營(yíng)造了“山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓”的緊張氣氛。

3.戲劇性搖鏡頭。比如《茜茜公主》中，茜茜正在垂釣，接著鏡頭一搖，公路上出現(xiàn)了奧地利國(guó)王的馬車。這個(gè)搖鏡頭就使遠(yuǎn)道而來(lái)的國(guó)王和希茜聯(lián)系起來(lái)，從而構(gòu)成了兩人相遇相愛(ài)的情境。

由于搖鏡頭是一種中心不變，可以全方位搖動(dòng)的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式，因而它較明顯的表現(xiàn)出對(duì)人眼環(huán)視周圍環(huán)境的模仿特點(diǎn)。

通過(guò)多方向的搖鏡頭，它不僅僅可以在空闊的空間中逐一展示或逐漸擴(kuò)展的環(huán)境視野，比較有效地突出時(shí)空的統(tǒng)一性；而且可以保持多個(gè)拍攝對(duì)象之間的因果關(guān)系，表現(xiàn)人物在空間環(huán)境中的位置關(guān)系和構(gòu)成關(guān)系，甚至可以通過(guò)跟隨一個(gè)運(yùn)動(dòng)中的人物，描摹出一個(gè)完整的運(yùn)動(dòng)過(guò)程，最大限度的保持動(dòng)作的連貫性。

比如蘇聯(lián)電影《雁南飛》中，女主人公去車站送別即將上戰(zhàn)場(chǎng)的戀人，她焦急的到處尋找，這時(shí)候?qū)а莅才帕艘粋�(gè)綜合升降的搖鏡頭，即模擬了女主人公的尋找，又形象展示出車站送別的宏偉場(chǎng)景。

后來(lái)男女中槍倒下的瞬間，為了更能好的展現(xiàn)人物眩暈的狀態(tài)，導(dǎo)演連續(xù)用了多個(gè)360度的旋轉(zhuǎn)搖鏡頭，同時(shí)疊化戰(zhàn)前戀愛(ài)的美妙回憶，既深入人物的靈魂，也深深震撼了觀眾。

四、移鏡頭

是指攝影機(jī)在空間范圍內(nèi)，沿水平面，按一定的軌跡做各個(gè)方向的鏡頭運(yùn)動(dòng)形式。 按移動(dòng)的方向劃分，移鏡頭主要可以分成三類：橫移、斜移、縱深移，此外，還有不規(guī)則移動(dòng)；按移動(dòng)形態(tài)劃分，移鏡頭又可以分為：主觀移鏡頭（模仿人物眼睛），客觀移鏡頭（以導(dǎo)演的角度看）。

移鏡頭通常都是以被攝主體為移動(dòng)中心，因而被攝主體總是處于畫面的中心位置。移鏡頭在使用中可以使觀眾跟隨人物一起行動(dòng)，并能感受到人物的所見(jiàn)所歷。

移鏡頭為動(dòng)態(tài)構(gòu)圖，能使畫面不斷變化，使各種人物和景物不斷變化，便于交代和敘述，因而是攝影的重要造型手段。

五、跟鏡頭

當(dāng)攝影機(jī)的拍攝方向與被攝主體的運(yùn)動(dòng)方向一致或完全相反，且與被攝主體保持等距離運(yùn)動(dòng)的鏡頭稱為跟鏡頭。

跟鏡頭的主要作用是在運(yùn)動(dòng)中跟蹤被攝體，使觀眾能夠細(xì)致的觀察處在運(yùn)動(dòng)狀態(tài)中的被攝主體及環(huán)境的變化。 在表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的同時(shí)，還能細(xì)致的表現(xiàn)人物的身體姿態(tài)或臉部表情的特征，同時(shí)，還能對(duì)人物前進(jìn)的周圍環(huán)境進(jìn)行明確的表現(xiàn)。

六、升降鏡頭

攝像機(jī)借助升降裝置等一邊升降一邊拍攝的方式叫升降拍攝，用這種方式拍攝到的畫面叫升降鏡頭。

（1）、升降鏡頭的畫面造型特點(diǎn)

第一、升降鏡頭的升降運(yùn)動(dòng)帶來(lái)了畫面視域的擴(kuò)展和收縮。

第二、升降鏡頭視點(diǎn)的連續(xù)變化形成了多角度、多方位的多構(gòu)圖效果。

（2）、升降鏡頭的功能和表現(xiàn)力。

第一、升降鏡頭有利于表現(xiàn)高大物體的各個(gè)局部。

第二、升降鏡頭有利于表現(xiàn)縱深空間的點(diǎn)面關(guān)系。

第三、升降鏡頭常用以展示事件或場(chǎng)面的規(guī)模、氣勢(shì)和氛圍。

第四，利用鏡頭的升降，可以實(shí)現(xiàn)一個(gè)鏡頭內(nèi)的內(nèi)容轉(zhuǎn)換與調(diào)度

第五、升降鏡頭的升降運(yùn)動(dòng)可以表現(xiàn)出畫面內(nèi)容中感情狀態(tài)的變化。

以上就是運(yùn)動(dòng)鏡頭特點(diǎn)介紹了，大家可以根據(jù)拍攝內(nèi)容選擇合適的運(yùn)動(dòng)鏡頭，使拍攝的作品更加完美。

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